清代官式彩畫的沿革及分類

一、 清代官式修建彩畫的沿革

古建彩畫作為中國(guó)傳統(tǒng)修建文明的組成有些，是跟著社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)的開展以及大家審美需要的改動(dòng)而不斷開展改動(dòng)的。清代官式修建彩畫在閱歷了260多年沿革后所遺存的很多什物不光闡明晰這一點(diǎn)，并且還為咱們留下了各個(gè)不一樣前史時(shí)期的十分寶貴的什物資料。

清代官式修建彩畫在其開展過(guò)程中，不管紋飾的發(fā)生及運(yùn)用定型，某些詳細(xì)做法的運(yùn)用及改動(dòng)完善、某些顏資料的運(yùn)用等，都具有必定的階段性特征。  知道與掌握這些特色或特征，是十分必要的，它關(guān)于深入研討清代官式修建彩畫和做好古建彩畫維護(hù)修繕等各方面的作業(yè)，都大有裨益。

為能較精確地掌握清代官式修建彩畫各個(gè)前史階段開展改動(dòng)的特色和規(guī)則，筆者在曩昔的研討 作業(yè)中把清朝從1644年至19 1 1年267年的前史分為前中后三期，即把從順治起至雍正止（1 644年一1 735年）的91年間的彩畫，列為了 清代前期彩畫；把從乾隆起至嘉慶止(1736年～1820年)的84年間的彩畫，列為清代中期彩畫；把從道光起至宣統(tǒng)止（1821年～1911年）的90 年間的彩畫，列為了清代晚期彩畫。劃分紅三個(gè)大的前史階段，有利于對(duì)清代彩畫作既相連貫又有差異的調(diào)查研討。

      二.清代官式修建彩畫的分類

依據(jù)清代官式修建彩畫畫法的首要特征，  大體分為旋子彩畫、和璽彩畫、蘇式彩畫、寶珠吉利草彩畫和海墁彩畫五個(gè)品種。在清代官式修建中，  前三類彩畫比照多見(jiàn)，  后兩類彩畫比照罕見(jiàn)。

旋子類彩畫，是以構(gòu)成其主體圖畫團(tuán)花外層花瓣采用旋渦狀“⑤”斑紋為杰出特征。這類彩畫有多種由高至低嚴(yán)厲的做法等級(jí)，在各種修建中運(yùn)用十分廣泛，是清代官式修建彩畫的首要種類之一。

清代旋子彩畫，是從明代相類似的官式旋子彩畫直接演化而來(lái)的，其主體斑紋的法度構(gòu)成在清代前期已根本定型。至清中期雖有某些改動(dòng)但并不大。清代中期徹底定型今后至今根本上沒(méi)有多大改動(dòng)。

清代修建彩畫，  最初是以旋子彩畫為主的，  自從和璽類彩畫發(fā)生今后，它被排在最首要的位置，旋子彩畫下降為次要位置。

和璽類彩畫，  以構(gòu)成其彩畫的主體概括結(jié)構(gòu)大線呈“乏”形其結(jié)構(gòu)斜大線畫法，前期以相 互對(duì)應(yīng)的曲孤形構(gòu)成的大蓮花瓣為明顯特征。其彩畫紋飾的根本構(gòu)成方式在清前期已根本定型。其結(jié)構(gòu)斜大線畫法，  前期以彼此對(duì)應(yīng)的曲孤形構(gòu)成的大蓮花瓣表 觀。形為特征，開展到清中晚期，逐步變成了殆溺表觀。

由于和璽彩畫所營(yíng)建的是皇家特有的淳厚凝重、莊重奢華和絢麗恢宏的裝修藝術(shù)作用，故該類彩畫的用金量及貼金技法方，不管是與一起代其它類彩畫對(duì)比或是與前史上各朝代的彩畫對(duì)比，都達(dá)到了極點(diǎn)和最高水平。

清前期的和璽彩畫，在金大線旁僅拉飾較窄的淺暈色。約到清中期中葉今后，不只要先拉飾較寬的暈色，靠金線有些還要拉飾醒目的大粉（白色），使得彩畫的全體顏色作用比照變得柔軟，顏色層次感增強(qiáng)，制作技術(shù)愈加精美高級(jí)。

和璽類彩畫所運(yùn)用的主題紋飾，  首要是龍、鳳等內(nèi)容，其標(biāo)志和表現(xiàn)的是至尊無(wú)二、皇權(quán) 至上、  神權(quán)至上的顯赫位置，這類彩畫在清代實(shí)際上是一種御用彩畫，  首要被運(yùn)用于皇宮等重要修建以及敕建的重要殿堂，  至于其它性質(zhì)的修建是肯定 不能隨意亂用的。和璽彩畫是清代官式修建彩畫等級(jí)最高的一類彩畫。

蘇式類彩畫的“蘇式”，其原本含義是指中國(guó)南邊蘇、杭區(qū)域前史上撒播下來(lái)的一種地方彩畫 做法。  由于官式修建拓展裝某些特色，并使之與北方某些官式彩畫的構(gòu)圖及內(nèi)容彼此交融，飾方式的需要，  吸收了這種彩畫（還包括中國(guó)其它區(qū)域彩 畫  某些特色，并使之與北方某些官式彩畫的構(gòu)圖及內(nèi)容彼此交融，經(jīng)較長(zhǎng)時(shí)刻的開展完善，  而構(gòu)成的一類具有北方官式彩畫特色和必定生活氣息，  首要 用來(lái)裝修皇家園林修建的新式彩畫。  因這彩畫。類新彩畫的發(fā)生與蘇杭區(qū)域彩畫有著淵源聯(lián)系，故被稱為彩畫

蘇畫在木構(gòu)件上的構(gòu)圖方式，在清代前期已根本定型，在今后的開展中沒(méi)有根本性的改動(dòng)。

清前期蘇畫的袱子（即后來(lái)所稱的包袱）和某些方心外型的外框概括，以遍及畫較寬且較精美 的花邊（其時(shí)稱之為“邊子”）為首要特色。約從清中期下半葉今后，為著重彩畫主題及審美的需要，包括袱邊子、方心以外的岔口等逐步被“退煙云”所替代，這 就又構(gòu)成了蘇畫在這一階段的新特色。

清中、前期蘇畫，  首要以標(biāo)志皇權(quán)的龍鳳紋和富含吉利涵義有限的。清晚期的蘇畫，在持續(xù)運(yùn)用上述傳統(tǒng)主題紋飾的一起，始的。在運(yùn)用寫實(shí)性繪畫內(nèi)容方面，明顯地出現(xiàn)出了加強(qiáng)的趨勢(shì)。蘇畫遍及地用寫實(shí)性繪畫作為主題內(nèi)容.當(dāng)在清代今后才開端的。

清中、前期蘇畫的細(xì)部紋飾，仍保持著蘇杭區(qū)域彩畫遍及運(yùn)用錦紋及團(tuán)斑紋的特色，從彩畫整 體作用上說(shuō)，它所尋求和表現(xiàn)的首要是文雅宛轉(zhuǎn)的裝修方式和秀麗作用。清晚期的蘇畫，關(guān)于錦紋、團(tuán)斑紋的運(yùn)用已大大削弱，更多是被平涂色做法以及各種寫實(shí)性 繪開展趨勢(shì)。畫所替代，故在彩畫作用方面，出現(xiàn)出了尋求淺顯直觀和趣味性白開展趨勢(shì)。

寶珠吉利草類彩畫，  以運(yùn)用較大型的寶珠和粗大健壯碩大的卷草作為彩畫主題紋飾，并以其全體顏色作用興旺火熱為杰出特征。

該種彩畫原本是撒播于中國(guó)東北滿蒙少數(shù)民族區(qū)域的一種彩畫，  跟著清代定都北京，作為 清代初期的一類官式彩畫，曾者稱為西番草三寶珠金琢墨；低等級(jí)者稱為煙琢墨西番草三寶首要用于裝修皇宮城門等修建。其制作等級(jí)分為兩檔，  高等級(jí)者稱為 西番草三寶珠金琢墨；低等級(jí)者稱為煙琢墨西番草三寶珠五墨。

從近期的發(fā)現(xiàn)闡明，  寶珠吉利草彩畫僅用于清代前期修建，從合了。清中期以來(lái)沒(méi)有被沿襲，而是被和璽、旋子等類彩畫所采擷吸收交融了。

海墁類彩畫，以在修建顯露的上下架構(gòu)件及部位遍施彩畫為主需要。要特色，其彩畫的構(gòu)圖畫法無(wú)詳細(xì)法度規(guī)則約束，做法無(wú)詳細(xì)規(guī)趕需要。

其它種類的彩畫，絕大有些只做在修建的上架大木構(gòu)件。而海墁類彩畫做法，是包括著上架大 木、椽望、下架大木柱框、裝修，規(guī)則，而海墁清代彩畫準(zhǔn)則答應(yīng)的前提下，按詳細(xì)圖方式、內(nèi)容的運(yùn)用、做法等級(jí)的差異等，都是遵從著必定的法度規(guī)則，而海墁 類彩畫則能夠在清代彩畫準(zhǔn)則答應(yīng)的前提下，按詳細(xì)用各種制作辦法完結(jié)彩畫。修建的裝修需要，  自在構(gòu)圖，可y  訊各種制作辦法完結(jié)彩畫。

海墁類彩畫在清代官式修建中的運(yùn)用是比照有限的，清代有關(guān)類彩畫加以運(yùn)用，約在清晚期。 這類彩畫的運(yùn)用，是依據(jù)其時(shí)大家的彩畫什物遺存闡明，該類彩畫在清代中期已初具方式，而作；類彩畫加以運(yùn)用，約在清晚期。這類彩畫的運(yùn)用，是依據(jù)其時(shí)大家 穎的裝修作用。特別的裝修需要，在某些特定環(huán)芝  某些特定范圍內(nèi)加以運(yùn)用的。它所尋求和表現(xiàn)的是自然、典雅、新穎的裝修作用。

《工程做法則例》，既包耳一起是其時(shí)本定型，各種制作技術(shù)已臻于全部。清前期末葉由官方公布的《工程做法則例》，既包括對(duì)曾經(jīng)彩畫做法的全部總結(jié)，  一起又是其時(shí)式修建彩畫的開展要起著十分重要的作用。

就是在從清代前期下半葉至清中期結(jié)束這一大段時(shí)期。由于其時(shí)國(guó)家正處于政治相對(duì)安穩(wěn)、經(jīng)濟(jì)相對(duì)繁榮、市道上式修建彩畫的水平都達(dá)到了史無(wú)前例的頂峰。得的各種作用的基礎(chǔ)上，又得到了進(jìn)一步的發(fā)筑彩畫的水平都達(dá)到了史無(wú)前例的頂峰。

清代晚期，西方列強(qiáng)侵略中國(guó)，發(fā)生了兩次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，中  社會(huì)發(fā)生了改動(dòng)，致使國(guó)力陵夷，官方修建活動(dòng)急劇削減，清代官式修建彩畫的開展也受到了嚴(yán)峻的阻止與糟蹋。

傳統(tǒng)的清代官式修建彩畫在清代晚期曾經(jīng)所運(yùn)用的首要顏料大都是天然礦質(zhì)顏料，這種顏資料 所發(fā)生的顏色作用是典雅慎重柔軟。但由于清晚期被迫地進(jìn)口現(xiàn)代化工出產(chǎn)的各種高彩度的洋顏料，并在彩畫工程中被遍及使用，  因而從這個(gè)時(shí)期起彩畫的顏色 質(zhì)量作用便發(fā)生了變易歪曲，使之朝著過(guò)火激烈影響的方面轉(zhuǎn)化了。