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古建彩繪圖案在各朝代的發(fā)展
作者：東方晨光 發(fā)布時間：2014-08-15 11:36:25
唐式五彩裝彩畫
在古建彩繪中 圖案大多以紅色作底，青、綠、朱、白、黑五色攢退，色彩鮮艷，以暖色為主，圖案線條剛勁有力，圖案紋樣多以花草為主，布局沒有三廷之分，總體效果疏朗大氣。
唐式朱墨彩畫
在古建彩繪中 朱墨彩畫的特點是色調(diào)淡雅，一般不是用純色，兩筆起暈。圖案邊緣用朱紅色勾線，這是不同于五彩裝和碾玉裝之處。圖案以花葉為主，多是兩方連續(xù)紋樣，構(gòu)圖翻卷折疊，起伏回旋似水波，舒卷萬千，風雅之至。
宋式五彩遍裝彩畫
在古建彩繪中 五彩遍裝是在唐代五彩裝的基礎上發(fā)展起來的，是以青、綠、朱三色為主色調(diào)的一種彩畫形式。圖案外緣以青、綠、朱三色疊暈，枋心內(nèi)飾以五彩花紋或者五彩錦紋，一般來說，紅底飾以青綠花紋，青底飾以紅綠花紋，色彩相間形成對比色，認色攢退，精工細作。
宋式碾玉裝彩畫
在古建彩繪中 宋式碾玉裝飾一種淡雅的彩畫形式，比五彩遍裝更加程式化。圖案花紋較規(guī)格，用色多以青綠疊暈為主，少飾朱色，底色以白色和豆綠色涂飾，外輪廓多作青綠相間疊暈，枋心內(nèi)花紋多用鎖紋、卷草，正心兩端采用青綠疊暈，以如意頭為枋心兩端的外輪廓。
宋式雜間裝彩畫
在古建彩繪中 雜間裝彩畫是宋式的各種彩畫形式的集合式樣，千變?nèi)f化，沒有統(tǒng)一規(guī)律，圖案形式多樣，設色五花八門，色調(diào)無常，后世清代的海曼蘇畫即有此韻味。這種形式在宋遼時期不斷出現(xiàn)，因此取名雜間裝。
在古建彩繪中 清代彩畫主要分三大類，第一類是和璽彩畫，既宮廷彩畫，第二類是旋子彩畫，第三類是蘇式彩畫，既園林彩畫。各類彩畫有可以分為不同等級的作法，比如旋子彩畫，可以分為金琢墨石碾玉作，煙琢墨石碾玉作，金線大點金作，墨線大點金作，墨線小點金作，雅伍作，等等。
清式和璽彩畫
在古建彩繪中和璽彩畫是清代彩畫的最高形式，也稱宮廷彩畫。金龍和璽彩畫是和璽彩畫的最高等級形式，各大線均瀝粉貼金，青綠二色攢退，盒子、藻頭、枋心均為瀝粉貼金，平板枋、墊板均作龍紋片金彩畫。
清式金線大點金彩畫
在古建彩繪中 清式金線大點金彩畫在明代彩畫基礎上發(fā)展成程式化的完美彩畫形式，其程式化程度達到了頂峰，對圖案的布局、設色題材、用金量等都有一套嚴格的等級規(guī)定。金線大點金彩畫的所有錦紋枋心線一律采用雙線瀝粉貼金，并認色加暈，箍頭作三退死箍頭，盒子作龍草圖案，藻頭作煙琢墨行粉，旋花心等瀝粉貼金，枋心瀝粉片金龍或宋錦圖案，平板枋降幕云，墊板紅底吉祥草。
清式墨線大點金彩畫
在古建彩繪中 墨線大點金彩畫作法基本與金線大點金彩畫相同，只是所有錦枋線一律采用墨線作法，其他部位的圖案內(nèi)容、布局技法等項，與金線大點金相同。墨線大點金彩畫的用色、用金量適度，是旋子彩畫中較為完美的一種形式。
清蘇式金線包袱彩畫
在古建彩繪中蘇式金線包袱彩畫也稱園林彩畫，畫面題材豐富、形式多變、色彩艷麗，常用圖案有回紋、萬字、聯(lián)珠帶、卡子、包袱等，聚錦、池子等多繪有人物、山水、花鳥、魚蟲、動物等內(nèi)容。
清式金線枋心蘇畫
在古建彩繪中 金線枋心蘇畫的主要特點是構(gòu)建中間一廷不作包袱，而改用枋心，其他部位圖案內(nèi)容、布局以及工藝技法等項與包袱蘇畫相同。此種彩畫版面屬晚清時期的枋心蘇畫格式。
清式宋錦蘇畫彩畫
在古建彩繪中 宋錦蘇畫圖案以宋式錦紋為主，三廷的左右兩廷除政府箍頭外，全部錦紋處理，藻頭中部家連個小聚錦，枋心內(nèi)可繪制片金龍風或人物、山水、翎毛、博古等。
