明代遷都北京以后,開始大興宮殿及寺廟建筑。從此彩畫工藝在建筑上的應(yīng)用逐步擴大、圖案題材多變,為建筑彩畫的發(fā)展創(chuàng)造了條件。明代建筑彩畫的施用雖較廣泛、但在文字上記載不多,僅從保留的實物來看,大體可分為兩種圖案形式,一是金云龍彩畫,用金量較大,多繪于宮殿及與皇帝有關(guān)的建筑上,如故宮乾清門內(nèi)檐大梁及西山潭柘寺大殿內(nèi)粱等彩畫,這種彩畫圖案在北京地區(qū)保留的不多了。二是旋子彩畫,用金量較小,圖案較簡單,為一般廟寺祠堂建筑彩畫,北京西山法海寺,東城智化寺,以及府學(xué)胡同文天祥祠等建筑都屬于這個時期的旋子彩畫。
(1)在梁枋的中心(枋心)部位一般不繪制圖案,大多采用青綠疊暈的空枋心。
(2)梁枋的兩端藻頭之旋花心面積大,形狀突出,富于變化,表現(xiàn)了花朵盛開的壯麗姿態(tài)。
(3)旋花瓣的層次較多,每只花瓣大多帶有翻卷折疊的小包瓣,表現(xiàn)了強烈的藝術(shù)性與真實感。這種花瓣的外形近似于鳳的翅膀,所以畫作工匠俗稱“風(fēng)翅瓣”。
(4)所有各部圖案,包括箍頭、藻頭及枋心等部位一律認色加暈,使每組圖案都能明快的顯示出深淺白黑四個色級。