我國古建油漆彩繪有著悠久的歷史。最初，為了木構(gòu)件防腐防蠹的實際需要，以及掩蓋木材表面的結(jié)疤、色澤不勻等自然缺陷，人們普遍在木材表面涂以礦物原料的丹或朱，以及黑漆桐油等涂料。早在公園前6世紀(jì)的春秋時期就有“山節(jié)藻梲 ”的記載，而漢代張衡的《西京賦》中，有“屋不呈材，墻不露形”之述。
隨著生產(chǎn)力的發(fā)展，古代建筑油漆彩畫的色調(diào)和圖案漸漸由早期的簡單樸實趨向復(fù)雜華麗。宋代是中國古建油漆彩畫趨向成熟的時期，李誡的《營造法式》總結(jié)了此前兩千年的實踐經(jīng)驗，詳述了油漆彩畫的工藝技術(shù)，如襯地、調(diào)色、煉桐油、貼金、退暈等做法，書中還繪制了各類彩畫紋樣，將彩畫歸納為彩畫制度和刷飾制度。
北宋末年，隨著金國的鐵蹄踏進中原，致使宋室南遷，把中原彩畫帶到蘇州、杭州一帶，逐漸形成后來的蘇式彩畫。
金國又把中原地區(qū)的彩畫工匠等帶回北京地區(qū)，為北京地區(qū)建筑彩畫的延續(xù)與發(fā)展提供了前提條件。而中原本土彩畫在宋以后與晉陽地區(qū)建筑彩畫藝術(shù)相互融合，在明清之際又受北京地區(qū)彩畫的影響，逐漸形成了自己獨特的彩畫體系。至此，彩畫在全國各地呈現(xiàn)多元化的局面。
元明清時期，由于三朝都建都于北京，北京地區(qū)的建筑彩畫高速發(fā)展。彩畫品種不斷增多，題材不斷擴大，表現(xiàn)手法不斷豐富，法式規(guī)矩更加嚴(yán)密，等級層次更加嚴(yán)明。負責(zé)建筑管理的機構(gòu)按照當(dāng)時的等級制度和工料限額直接組織官式工匠制作了一種定型的彩畫，用于皇家御用建筑、王公大臣府第、敕建廟宇及京城衙暑等，就在北京地區(qū)形成了“官式彩畫”。清代彩畫制度見于《工部工程做法》，彩畫名卷細目總達七十余項，后來又續(xù)編了《內(nèi)庭工程做法》一書，系為專修宮殿工程而定，對有關(guān)畫作的名目材料的使用、工程標(biāo)準(zhǔn)、彩畫制度等方面多有增變。
官式做法有“油作”與“畫作”都于構(gòu)件保護層地仗有關(guān)，油皮(色油、光油)及相關(guān)的涂刷，被統(tǒng)稱為“油飾”，而用于裝飾建筑的各種繪畫、圖案線條、色彩被統(tǒng)稱為“彩畫”。
中國傳統(tǒng)油漆彩畫是中國古代建筑組成部分，也是世界建筑藝術(shù)史上卓有成就的亮點之一。從古至今，人們逐漸探索并總結(jié)出了一整套油飾彩畫制作技術(shù)，使得有些古老彩繪保存數(shù)百年而無恙，可見中國古代傳統(tǒng)工藝是科學(xué)而可靠的。但是由于種種原因，流傳多年的傳統(tǒng)古建筑維修技術(shù)水平有限明顯下降甚至失傳的趨勢。因此，對古建油飾彩畫傳統(tǒng)制作技術(shù)和制作材料進行分析研究是十分重要的，它將為古建油飾彩畫修繕提供科學(xué)依據(jù)，以便在施工中最大限度地使用傳統(tǒng)材料、依照傳統(tǒng)技術(shù)，遵循“不改變文物原狀”的原則。
1. 古建筑的油漆彩畫組成
是由地仗工藝油漆工藝彩畫工藝而組成。
地仗的淵源據(jù)考證“地仗同類物”產(chǎn)生于7000多年前漆器時代。最初的中國古建上都不做地仗，人們直接在木構(gòu)件上涂刷油飾。后來開始出現(xiàn)在木構(gòu)件上做一層底子后再繪彩的做法，宋代《營造法式》就記載了于構(gòu)件上遍刷膠水和粉層做簡單襯地的做法。油飾彩畫地仗最早出現(xiàn)的實物是1925年在赤塔(即東康堆古城)附近發(fā)掘元移幫哥王府(成吉思汗之孫)廢墟時，在殘木柱上發(fā)現(xiàn)有“用粗布包裹涂有膩子灰，表面繪有動物形象的泥餅”，證明元代就有作地仗的實物。但在元代以前，有關(guān)地仗方面的資料還尚未發(fā)現(xiàn)。地仗工藝的作用：一是對木件的保護和修復(fù)。二是彩畫、油飾的基礎(chǔ)層。
油漆材料在我國有著悠久的發(fā)展史，它服務(wù)著人類社會活動的方方面面。在建筑方面;它有著保護、裝飾、區(qū)分等級的作用。油、漆并不是一種材料，油是由桐樹籽經(jīng)加工而生產(chǎn)的桐油，再經(jīng)熬制加工的光油。漆是漆樹汁經(jīng)加工制作的大漆。
彩畫據(jù)考證出現(xiàn)在距今日7千年前的仰韶時代，在現(xiàn)存的紅山文化遺址的建平縣牛河梁女神廟的祭祀建筑廟堂中，墻體以原木為骨架，結(jié)扎禾草秸桿，上敷3-4cm厚的底泥，外抹細泥，地面散落著許多古建油漆彩繪墻面的殘塊。就是我們了解彩繪用于建筑的早期記錄。
2. 中國建筑油漆彩畫裝飾藝術(shù)的特點
一是，中國建筑油漆彩畫的色彩是無比鮮艷的，色彩強烈反差，通過施暈色的方法、用金的方法使彩畫統(tǒng)一在一種妙不可言的效果之中。
二是，中國油漆彩畫圖案是多樣的，它根據(jù)不同部位，而裝飾其符合特征的彩畫圖案，每個部位的圖案都可達到十余種甚至幾十種。
三是，中國建筑裝飾彩畫內(nèi)容是極為豐富的，現(xiàn)在常見的畫題內(nèi)容就有上百種之多，如在圖案方面有回紋、萬字、寶珠、虎(龍)眼、梔花、水紋、云紋、錦紋、飛禽、飛仙、瑞獸、龍、鳳、火焰、佛梵字、博古蓮花及各種卷草花紋等等。而每種圖案又有多種形式的變化和做法，更是不勝枚舉。
四是，中國建筑油漆彩畫的工藝是獨特的，這也是區(qū)別于其它任何種類裝飾藝術(shù)、繪畫藝術(shù)的根本標(biāo)志。從原始材料的泡制，使用工具、繪制程序的編制自成體系，
五是，中國建筑彩畫是有規(guī)制的，宋《營造法式》的幾種彩畫做法就是規(guī)制的幾種體現(xiàn)，清《工部工程做法則例》則更具體鮮明，它把彩畫分成類、等級。而各類各等級的彩畫都有其相應(yīng)的格式、內(nèi)容、工藝要求與裝飾對象。
3. 油漆彩畫材料的組成
中國的建筑油漆彩畫是由礦物、植物的原料和顏料、動物膠為基礎(chǔ)材料，由繪畫、巖畫、雕塑、壁畫的形式發(fā)展演變而來。它的作用是起到對木結(jié)構(gòu)的保護和裝飾的效果。是各個歷史時期不同的產(chǎn)物，它服務(wù)于當(dāng)時的各個階層，也記錄著時代的歷史變遷，反應(yīng)出人類社會生存活動的方方面面，是民族文化藝術(shù)發(fā)展的一個見證。是人類文化信息傳承的一個組成部分。
(1)地仗材料的組成
地仗材料主要分為三大類：粘結(jié)材料、拉結(jié)材料、填充料。
血料、油滿、灰油、麻絲、夏布磚灰分為：楞籽、大籽、中籽、小籽、 余籽、中灰粉、細灰粉。
(2)油飾材料的組成
是由光油、顏料光油(底油、二道油)組成。
(3)彩畫材料的組成
主要分為三大類：礦物質(zhì)顏料植物類顏料其它材料。
銀朱、樟丹、赭石、朱膘、雄黃、雌黃、石黃、佛青、石青、石綠、 砂綠、銅綠、鉛粉、鈦白粉、氧化鐵紅、鉻黃、立德粉。
胭脂、藤黃、碳黑、花青、墨。皮膠、骨膠、桃膠、礬、絹、高麗紙、牛皮紙。
4. 中國繪畫史上的第一個發(fā)展高潮
秦漢王朝是中國歷史上早期建立的中央集權(quán)的封建大帝國，國勢強盛，疆域廣闊，絲綢之路溝通了中外藝術(shù)交流，秦漢王朝與相鄰各族也有密切的接觸，這時期的繪畫更加重視繪畫的政治功能和倫理教化作用。具有雄厚博大、昂然向上的總的統(tǒng)一的時代風(fēng)格，是中國繪畫史上的第一個發(fā)展高潮。這時期的主的繪畫形式是純繪畫的宮殿壁畫、地上建筑壁畫、墓室壁畫及與此相關(guān)的畫像石、畫像磚等。秦代為了宣揚秦始皇統(tǒng)一大業(yè)及其擁有的無上權(quán)威，而建造的規(guī)模宏大的建筑群內(nèi)部，繪制有許多壁畫。漢代，從宮室殿堂到貴族官僚的府邸、神廟、學(xué)堂及豪強地主的宅院，幾乎無不以繪畫進行裝飾。
5. 油漆彩畫病害的產(chǎn)生
(1)地仗病害
地仗層的病害主要產(chǎn)生于以下幾個方面：一是產(chǎn)生于地仗材料的質(zhì)量及地仗制作時的操作的水平。二是受自然環(huán)境的風(fēng)霜雨雪及紫外線照射導(dǎo)致地仗材料的老化。三是木構(gòu)件含水率導(dǎo)致地仗層的開裂、脫落損壞。四是動物、鳥類及蟲害侵蝕。
(1.1)材料質(zhì)量對地仗層的影響
地仗材料的生產(chǎn)是一個復(fù)雜的工藝過程，古代工匠們以師徒相傳的做法一直延續(xù)著，師傅們雖然掌握了生產(chǎn)加工的技法，但對生產(chǎn)的質(zhì)量，檢驗方法，儲存包裝都在著諸多問題。他們對材料的性能質(zhì)量只是用“老”、“嫩”的概念來表述，差別較大。油滿、血料的黏度、粘結(jié)強度、磚灰的級配、麻絲的拉力等的認(rèn)識非常模糊，所以在材料使用后給地仗層帶來了質(zhì)量的隱患問題。
顯微鏡觀察現(xiàn)場人工調(diào)制的油滿 顯微鏡觀察機戒加工調(diào)制的油滿
現(xiàn)場人工調(diào)制與機戒加工調(diào)制的油滿黏度差別
(1.2)材料配制比例對地仗層的影響
地仗材料的配制配比，是一個嚴(yán)格的加工調(diào)制過程，要求操作者必須熟知材料的性能和每道工序的使用的要求。舉例來說：油漿的配制直接影響到構(gòu)件的表面與通灰粘結(jié)的質(zhì)量;通灰的配制直接影響到地仗層的粘結(jié)黏度與強度;麻漿的配制直接影響到麻層的粘結(jié)質(zhì)量和抗溫變的拉接力，壓麻灰的配制直接影響到麻層與壓麻灰層的粘結(jié)質(zhì)量和麻灰殼體強度;中灰層的配制，直接影響到壓麻灰與細灰過度層粘結(jié)質(zhì)量;細灰層的配制直接影響到細灰層的粘結(jié)質(zhì)量與鉆油及油飾的質(zhì)量。材料的配制不合理，造成灰殼層強度的降低，麻層的拉力及抗溫變的性能下降，使地仗出現(xiàn)空鼓及開裂而導(dǎo)致脫落的現(xiàn)象。
目前地仗材料配制，存在著操作、計量、級配、粘結(jié)黏度、強度等諸多影響地仗質(zhì)量的問題，是導(dǎo)致地仗出現(xiàn)開裂、脫落的重要因素。
材料配比導(dǎo)致地仗層的開裂
(1.3)木質(zhì)材料對地仗層的影響
古建筑木質(zhì)構(gòu)件大小及使用功能不同，構(gòu)件的含水率干燥程度也不同，構(gòu)件的部位、朝向都會對地仗產(chǎn)生不同的影響，在構(gòu)件受氣候、溫度、濕度、冷熱、及紫外線日照的作用下，引起膨脹變化時，使地仗層造成損壞。
木質(zhì)材料對地仗層的影響
(1.4)操作工序水平對地仗層的影響
地仗工藝的操作技術(shù)是一個復(fù)雜多樣的過程，它在木基層表面的處理及裂縫的加固，均采用砍撓、撕縫、下竹釘?shù)募挤?。麻、灰層工序的操作技法，是采用鐵板造灰再捉縫、皮子上灰、過板子找平、圓、撿灰修整、開漿粘麻、砸干軋、潲生、水軋、再整理、磨麻、軋線、磨細鉆生，完成地仗工藝技術(shù)的操作，然而每道技術(shù)操作的水平都會影響地仗的質(zhì)量和使用壽命。
目前，古建油工操作技術(shù)水平普遍較低，已不再是真正的師徒相教、匠傳技藝。而是跟著施工操作自學(xué)自練無師出徒，多數(shù)油工是當(dāng)年學(xué)習(xí)，當(dāng)年出師。從“學(xué)徒”到“出師”只是通過兩三個工地的鍛煉，就自然變成了師傅，這樣的技術(shù)操作水平是地仗病害產(chǎn)生的主要原因之一。
操作技術(shù)水平產(chǎn)生地仗層空鼓
(1.5)氣候環(huán)境對地仗層的影響
地仗層在氣候環(huán)境春、夏、秋、冬季節(jié)溫度變化中，及紫外線照射的作用，以及遇風(fēng)、雨、雪產(chǎn)生了膨脹、收縮變化時，會導(dǎo)致地仗層產(chǎn)生損壞。
(1.6)地仗病害癥狀
地仗病害癥狀的表現(xiàn)形式：開裂、脫落、空鼓、龜裂。
開裂 脫落
空鼓 龜裂
(1.7)地仗開裂
麻、灰層的開裂，是由于木構(gòu)件的張力大于地仗層的拉力時，導(dǎo)致地仗麻、灰層一同開裂損壞。
麻層以外的灰層開裂：是由材料的質(zhì)量、配制及操作工序中的隱患，受氣候冷熱溫變及紫外線的作用下，使灰層中的隱患裂縫開裂，導(dǎo)致麻層以外的灰層有不同程度的損壞。
(1.8)地仗脫落
脫落產(chǎn)生于木質(zhì)與灰層界面之間。由于支漿與灰麻層粘結(jié)黏度的差別，在木質(zhì)材料膨脹的作用下，使空鼓、老化開裂及外層粘結(jié)強度大于內(nèi)層強度時所導(dǎo)致。
(1.9)地仗空鼓
地仗層產(chǎn)生的空鼓，是由于木基層、砍凈撓白慥澀、支漿不到位、通灰粘接大于支漿黏度時，地仗層會產(chǎn)生的空鼓現(xiàn)象。麻漿的配制與使麻操作不當(dāng)時，會產(chǎn)生干麻包的現(xiàn)象。磨麻絨沒有磨好粘接不實使壓麻灰也會產(chǎn)生空鼓。
(1.10)中、細灰的龜裂
中灰、細灰層的龜裂，是由于粘結(jié)材料質(zhì)量、配制比例及操作工序不得當(dāng)而產(chǎn)生，中灰是靠骨灰，它的厚度、黏度、強度及磚灰級配是造成裂縫的原因。
細灰是灰層中最容易出現(xiàn)龜裂的一道工序，同樣是粘結(jié)材料質(zhì)量，材料調(diào)配時的“溏”、“棒”有直接關(guān)系，由于細灰層是找平打磨層，在溫、濕度的變化時及紫外線照射和風(fēng)的作用下以及鉆生油鉆不透時也會出現(xiàn)龜裂。鉆生油時還會出現(xiàn)掛甲、絲紋現(xiàn)象，而鉆油過多即可出現(xiàn)頂生狀況。
(1.11)病害形成的機理與分析
地仗病害的形成主要因素，一是地仗材料的質(zhì)量、配制、配比沒有達到使用的要求;二是在施工操作中留下的隱患，是形成地仗病害的基本因素。它們分別表現(xiàn)為粘結(jié)材料的粘結(jié)力不夠，磚灰材料的級配達不到密實度的增強效果，拉接材料的拉力、厚度沒有達到抗溫變性能和控制木構(gòu)件的張力的要求。地仗的每道工序沒有達到 “減力撤勁”的要求，在內(nèi)外力的作用下出現(xiàn)病害而損壞。地仗操作技術(shù)，是一個復(fù)雜細致的過程，由于操作不當(dāng)同樣會產(chǎn)生病害的隱患最終導(dǎo)致病害的發(fā)生。
從以上病害分析中得出，地仗的病害主要產(chǎn)生于以下三方面：一是制作地仗的原材料質(zhì)量;二是地仗材料的制作加工工藝;三是地仗的操作技術(shù)。從這三方面著手，嚴(yán)格把握質(zhì)量關(guān)、工藝關(guān)和操作關(guān)就能夠提高地仗質(zhì)量減少和避免病害的形成。
線麻--顯微鏡放大60倍 玻璃纖維布--顯微鏡放大60倍
(2)油飾病害
油飾病害產(chǎn)生于光油、顏料光油的制作質(zhì)量和操作工序的技術(shù)水平，受氣候環(huán)境溫度的變化及紫外線照射的影響導(dǎo)致材料的老化及霉菌、蟲害、動物的侵蝕也是導(dǎo)致油飾產(chǎn)生病害的因素之油飾病害癥狀
霉菌 動物的侵蝕 污染
(2.1)材料質(zhì)量對油飾的影響
材料質(zhì)量是導(dǎo)致油飾病害主要因素之一，它表現(xiàn)為光油熬制時由于火候溫控、黏度指標(biāo)達不到質(zhì)量要求，常常出現(xiàn)抄亮冰裂絲紋等問題。顏料光油的配制配比、細度研磨達不到顏料分散性能的要求，使顏料光油涂層面粗糙，覆蓋性能差。
(2.2)操作工序水平對油飾的影響
操作工序的水平是影響油飾工藝第一要素，它會引起油皮粗糙和痱子增多，流掛、起皺、栓痕及有接頭。這些問題都是源于油膜表面結(jié)皮、涂刷工具不干凈和有污染的環(huán)境中操作，另外油栓使用方法不正確，漏栓、油栓角度不對，漂栓方向雜亂，打磨砂紙不到位，也會是影響影響油飾質(zhì)量。
操作技術(shù)水平產(chǎn)生空鼓影響到油飾
(2.3)氣候環(huán)境對油飾的影響
由于氣候環(huán)境溫度、操作時間、引起抄亮現(xiàn)象，其原因有寒抄，霧抄，熱抄遇揚塵天氣等。
光油、油漆材料自然老化對比
光油老化現(xiàn)象 油漆老化現(xiàn)象
端門光油十年 端門光油十年
賢良祠光油十年 賢良祠光油十年
取自北大北閣80年前光油
(3)彩畫的病害
彩繪病害形成主要因素是：由于骨膠的凝膠點較高24-28℃，在使用色漿中會形成凝結(jié)成膠凍的現(xiàn)象，需反復(fù)加熱加水，使粘接材料的有效成分降低，造成了色彩涂層黏度不一致，由于紫外線照射及氣候環(huán)境的老化作用，在涂層界面外張力增大時，會造成彩畫有不同程度的損壞。材料的配制、配比及地仗層的質(zhì)量問題和動物侵蝕也同樣會影響彩繪質(zhì)量。
(3.1)彩繪材料方面的問題
由于建筑彩畫是多層涂彩材料構(gòu)成，在每層粘結(jié)材料的使用中沒有達到遞減的效果，使整體粘結(jié)的減力不符合外張力的作用，導(dǎo)致彩畫的翹皮損壞。
(3.2)地仗層對彩繪涂層的影響
由于地仗層的質(zhì)量問題會導(dǎo)致彩畫的損壞，表現(xiàn)為地仗開裂、粘結(jié)強度不夠造成脫落，以及地仗層細灰粘度，小于彩畫彩繪的粘度時，導(dǎo)致的彩畫開裂和翹皮。
(3.3)環(huán)境對彩畫的影響
由于紫外線的照射使顏料產(chǎn)生老化現(xiàn)象而退色，以及風(fēng)、雨、雪、霧潮濕、氣候冷暖變化以及外力的作用，導(dǎo)致彩畫不同程度的損壞。由于空氣中的粉塵污染同樣會影響彩畫的質(zhì)量。
(3.4)動物對彩畫的影響
由于鳥類、蛇類、蟲類在彩畫層面的活動和構(gòu)建生存的巢穴，會造成彩畫的污染和損壞。
(3.5)操作技術(shù)影響
傳統(tǒng)骨膠用于古建油漆彩繪時所遇到的問題是凝膠點和融點偏高，由于骨膠的凝膠點24-28℃融點為28℃，所以在做建筑彩繪時，時常會出現(xiàn)色漿變成凝膠凍的現(xiàn)象，此時彩繪者必須停止繪畫，將手中的色漿放入熱水浴中加熱，使凝膠凍融化。這樣，從宏觀上是影響了繪畫的效率和工作的進展，微觀上斷斷續(xù)續(xù)的繪畫工作，也影響了繪畫者的工作激情，從而影響了彩繪的質(zhì)量。無論從那一角度講，解決色漿凝膠問題是擺面前的重要課題。操作水平和技法也是影響彩畫質(zhì)量的因素之一。
(3.6)彩畫的病害癥狀
氣候環(huán)境產(chǎn)生老化現(xiàn)象和粉塵污染同樣會影響彩畫的質(zhì)量
彩畫層與地仗病害之間的關(guān)系
彩畫瀝粉與地仗病害之間的關(guān)系
(3.7)彩畫病態(tài)分析
?、佟⒎蹢l表面粗糙并有斷裂現(xiàn)象：瀝粉料過硬，會使擠出的粉條表面糙，而且容易斷裂。在乳膠瀝粉中適當(dāng)增加化學(xué)漿糊用量，能使粉條柔軟，更有粘性。
?、?、粉條坍陷不成形：瀝粉料過爛，擠出的粉條太軟，難以成形。在瀝粉料中適量增加老粉，使瀝粉料變稠。
③、粉條不成間圓形：瀝料操作時粉管角度不對，瀝出來的粉條變形。正確把握粉管角度(與物面成60°角)，可使瀝出粉的粉條呈半圓形。
④、瀝粉擠壓困難：造成瀝粉出料困難的原因是：粉料太硬，或者粉料中的骨膠接近凝固，雖用力擠壓粉袋，敢干難出粉。解決瀝粉困難，一是在粉料中增加化學(xué)漿糊用量，使粉變軟，二是用熱水浸泡粉袋，膠質(zhì)化開后用手揉搓促使袋內(nèi)粉料充分調(diào)和變軟。
?、?、退暈顏色不勻：退暈所用色漿如果不是一次配成，或者涂刷色漿操作不當(dāng)，刷漿不均勻，就會出現(xiàn)色差。要使退暈顏色均勻，色漿應(yīng)一次性調(diào)配完畢，涂刷顏色要均勻。
?、?、金箔無光、有皺紋：原因是金底油尚嫩，貼金太早。應(yīng)掌握好金底油的干燥程度，適當(dāng)貼不合格部分要揭去重做。
⑦、金箔粘不住，有破裂現(xiàn)象：原因是貼金太晚，金膠油干燥過頭。應(yīng)重新刷金底油，掌握好貼金時機。
6. 修繕與保護
(1)地仗修復(fù)
地仗層在古建油漆彩繪中實為重要，因年久失修，灰皮脫落，應(yīng)砍去重做地仗。但有灰皮基本完好，個別處損壞，應(yīng)找補地仗，應(yīng)根據(jù)具體情況確定施工方案。
修補舊地仗：是一項很多的技術(shù)處理過程，它要求細心認(rèn)真要把破損的地仗清除干凈，又要保證好的地仗不受損壞，要砍成圓潤的曲線，避免砍成折線和死尖角。搭接茬應(yīng)采用分層搭接的方法進行，每層搭接應(yīng)在2-3厘米，通灰茬搭接、使麻搭接、壓麻灰搭接、中灰、細灰搭茬完成修復(fù)工作。
地仗大修：按地仗工藝操作進行。
(2)油飾修復(fù)
現(xiàn)代油漆病害癥狀有開裂翹皮失去光澤，出現(xiàn)病害時間短則6—12個月，長則3—4年。
傳統(tǒng)光油病害癥狀有斑點的形成和斑后的開裂。油發(fā)黏粉、塵污染導(dǎo)致的失去光澤。出現(xiàn)病害的時間短則6—10年，長則幾十年上百年。這種病害產(chǎn)生決定于光油熬制的火候與質(zhì)量。
油層的修復(fù);一是采用脫油劑將油膜層全部脫掉、打磨，進行操底油處理，然后進行漿灰工序涂層，打磨后鉆油，攢膩子，刷底油兩遍、一遍二道色油、罩光油。二是根據(jù)油皮病態(tài)情況進行打磨工序、墊底油、攢膩子、刷色油、刷二道油、罩光油。
(3)彩畫的修復(fù)
傳統(tǒng)的古建筑彩畫修復(fù)，是隨著古建筑整體大修，或油飾彩畫維修而進行。在古代建造房屋時，彩畫功能一是對建筑起裝飾作用。二是彩畫涂層抗擊著紫外線及自然環(huán)境的變化以及動物昆蟲的侵蝕對木結(jié)構(gòu)起保護作用。由于古建油漆彩繪的形式和內(nèi)容反映出當(dāng)時的社會背景和文化水平，所以修復(fù)和維修應(yīng)按照原來的風(fēng)格和形式進行，所使用的材料也應(yīng)該是傳統(tǒng)材料。彩畫修復(fù)：是根據(jù)彩畫損壞程度，確定原位修復(fù)或復(fù)制性修復(fù)，復(fù)制性修復(fù);將脫落彩畫層取下保護，并按原樣制作小樣后，進行復(fù)制性繪畫。
(4)油漆彩畫保護
日常保護檢查是使用者、管理者的責(zé)任和任務(wù)，日常對油飾擦除清理，對彩畫撣除清理，以及按季節(jié)定期保護保養(yǎng)，定向性檢查與維修。是油漆彩畫保護基本保障。
