這是彩畫在放樣時(shí)控制梁枋各段比例的一種方式。一般“三停”即常見的找頭（加箍頭）、枋心、找頭（加箍頭）各占三分之一，這種分段比例可稱為大三停；而小三停是在分段比例中，減掉兩端盒子所占的比例、尺寸后，再向里分三停，這樣枋心的尺寸適當(dāng)減小了。小三停在設(shè)計(jì)中一三十三、為什么在早期彩畫設(shè)計(jì)中，往往會(huì)出現(xiàn)更多的形式？
答：早期很多彩畫的設(shè)計(jì)是畫師與業(yè)主（或代理）交流的結(jié)果，畫師不但要有一定的表達(dá)技巧，還要有深厚的文史、民族、宗教方面的修養(yǎng)。成功的畫室在理解建筑的形式、功能與應(yīng)當(dāng)采取何種形式風(fēng)格的構(gòu)思后，其具體畫題、畫意，甚至構(gòu)圖往往要與業(yè)主協(xié)商，投其所好，因此設(shè)計(jì)的形式與題目逐漸增多。而后由于列入工程造價(jià)、統(tǒng)計(jì)與管理范圍，逐漸被一些條目捆束（形式與價(jià)格需準(zhǔn)確對(duì)位等），畫師也以追求條目上的要求為己任，而不再探索。因此現(xiàn)在很難見到類似如旋子彩畫在開間中部搭包袱、蘇式彩畫的各種包袱邊、蘇式彩畫在枋心中畫卡子的設(shè)計(jì)，以及類似創(chuàng)意等
